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优发娱乐型成千上万,圆不一相,方非一式,有光器的韵味,有花器的巧致。 但是优发娱乐的审美,有许多基础的决定因素,总体的效果美,是一种埋藏在骨子里的国人固有的大众审美观,是一种无概念意测,如果把条件逐一拆分来分析,就能理解一把壶为什么美。 01、流部从身桶蓄出的效果,要像从身桶内拔出来的感觉一样,接无痕,而且线条保持柔和流畅,一气呵成,为之暗接流法的优质品。 02、这叫倒边,为了让口与盖子减少摩擦碰触而专门做的,这项技术很考验作者基本功,倒的不好就会变形。并不止壶口,盖子也需要倒边,倒边的认真与否直接关乎壶的细工精致程度。 03、近看,边缘上宽下窄,上厚下薄。其要表达的意思,是头要压得住脖子。 04、远观,上下厚薄近乎一致,宽度统一,意为天地合。 05、无论器型是圆或方,子口出的力度要挺直有力而富有粗细变化甚至角度的向内折变化。 06、光素圆器要表达的主要是线条和气度,如果线条把握好了,气度自然就出来了。一件紫砂器可以做到通体运转无死角,而且每条弧线都表现的很柔美,视为上品。 07、盖面的虚片,拱起的弧度要柔和,要挺出一定角度的“折面”,但转折弧度要过渡平顺,决不能折出钝角,转折的弧线要自然而饱满。 从经验来看,壶纽的形状和细工程度,是体现整把壶细工的关键。往往看到壶纽做的细不细,就可以断定整把壶做的细不细了。一件上品的壶纽,形状要均匀对称,要饱满而不臃肿。 08、一捺底是上底的其中一种工序,相对于符合底来说,一捺底变形率要高一些。漂亮的一捺底,线条柔和,光净整洁且均匀对称,看似一气呵成,无毛糙感。 09、这类壶的重心在身桶下方,壶颈收窄,要达到视觉上效果上的稳重,壶嘴和壶把的斜角就要偏上一些,拉近和壶颈壶肩的距离,让虚实空间产生紧凑感,不至让壶型被嘴和把拉散。 10、一件做的好的筋纹器,不管是否借助模具,在阴线的两边,肉鼓出来的部分,要明显、有张力、有活性,看起来要有骨有肉。像要涨出来一样的效果。 11、这个叫倒角,倒出来的效果最好是过渡平顺的圆弧线。很多清代的朱泥小品倒角都非常漂亮。 12、一个漂亮的盖子,子口一定是做的又直又挺,富有粗细变化,从盖片到子口转折出的几个折角面,富有层次感,转折有度,线条绷的很直很有力度。 13、壶体身上的任何装饰,包括描金、嵌金银丝、泥绘、堆泥、贴釉。。。能够给壶带上、来的视觉效果只能是锦上添花,但绝对不会是雪中送炭。这与在壶上的陶刻是同一个概念。 14、花货是可以做到很精细的,想要表达什么,就可以把什么装饰到壶身上去。花货的表现形式也是两种,分别是“采大形”和写实类精细工。前者以气度、线条比例取胜,后者以精细、复杂、美感取胜。两者在不同领域各有不同的代表作者。 15、书法的最高境界有两种,分别是写意和工笔。应用在优发娱乐上同样有效,绞泥的最高境界也分两种,一种是给人联想空间的抽象图,另外一种,就是绞出写实的图。 16、盖子可以堪称是头部,头部要占有足够的比例,但不能夸张,不能抢了身子部分的视觉比例,脖子的地方(壶颈)一定要比盖子宽度窄,这是人体比例的特征之一。 壶肩代表人的肩膀,如果这个部分足够“挺”而且充满张力,就能让人感觉到精神气足。壶肩的饱满程度,是直接影响整把壶的精神的关键,也是考验作者基本功的主要条件之一。 壶腹是表现身桶线条美的收官部分。壶腹的线条,胖一分则显稳重,瘦一分则显挺拔,壶腹的线条,是壶器整体重心掌握的关键点。 17、其实我们见到的很多作品,盖上盖子觉得很好看,但把盖子摘掉了之后,就会觉得比例不对了,尤其是壶嘴和壶把所占的比重问题。下面这把壶,就算把盖子摘掉了,一样能感觉到左右很均衡,但这也包括了三段竹节壶嘴和三段竹节壶把的呼应。 来源:淘壶人紫砂学堂频道,转载请注明出处(news.taohuren.com
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